知道何健民這個名字，是因為1989年創(chuàng)辦的《廣告攝影》這本雜志。印刷精美、圖片精采的攝影雜志，在當時可是鳳毛鱗角，不能不讓人刮目相看。

挺大氣的刊物，想象她的主辦人一定高大、時尚，不料，卻是一位中等個子、傳統(tǒng)模樣的中年人。唯獨那雙明亮的眼睛讓人回味著《廣告攝影》里閃爍的智慧之光。更沒料到，這本標榜“專業(yè)化、藝術化、高層次、高品味、權威性、國際性”的商業(yè)性刊物，卻沒有商業(yè)的效益。在沒有撥款、沒有贊助的條件下，何建民只能通過為客戶服務得到的拍攝費和勞務費來支撐。他說，如果說廣告攝影是生長在夾縫中的藝術，那么《廣告攝影》雜志就是生長在貧脊中的商業(yè)藝術。

但這段苦撐苦熬的日子，不僅磨練了他不向困難屈服的意志，也帶給他對商業(yè)攝影更深刻的理解。他認為：優(yōu)秀的廣告攝影作品必須是商業(yè)與藝術的完美結合。廣告攝影表現的是商品，而又不能僅僅是商品。在廣告攝影作品中，應該體現出一種對藝術和生活的追求，應最大限度地把藝術融入到商業(yè)之中。

他拍攝的作品，也力求達到這種境界。

正如許多商業(yè)攝影師的經歷一樣，何建民也是從一名“發(fā)燒友”，在經歷了由沙龍攝影向商業(yè)攝影的轉變后，成為中國最早的一批商業(yè)攝影師。他說，廣告攝影從藝術的角度來看，表現的是共性的美；從商業(yè)的角度來看，表現的是商品。與沙龍攝影最大的不同之處便是：廣告攝影表現的不是攝影師。

1991年辭去公職后的何健民，已在商海里暢游了近十年，關于廣告攝影的最深的經驗，他說，就是要在生活中提煉人們的感受而轉發(fā)成創(chuàng)作的靈感和欲望；就是要熟識使用各類器材和操作，這樣才能將一切商機，盡在掌握中。