□母女之間總有一片白天鵝的羽毛

改編自美籍華人女作家譚恩美同名小說的故事片《喜福會》，是一部美國好萊塢拍攝的完全講述華人婦女命運(yùn)的影片。以前我國大陸傳媒只是片斷地介紹過，新近才得以全片引進(jìn)發(fā)行。

和原著一樣，該片選擇的是母與女生命鏈條接續(xù)的視角，在兩代四對華裔母女間展開的有關(guān)她們伴隨著淚與笑成長、婚戀以及如何向下一代傳遞人生希望的故事。它通過一片白天鵝的羽毛在母女間的傳承過程，表現(xiàn)女人這一非歷史主體，于不同時代和不同區(qū)域背景文化演變中，在被迫抉擇或是自主選擇各自生命軌跡的同時，不得不將掙扎與反叛當(dāng)作自己的命數(shù)，以期求得認(rèn)清自己是誰、想要什么，從而完成一次女性自我本性的再生和還原。此片題材內(nèi)容的時間、地域跨度，從本世紀(jì)初飽受戰(zhàn)亂的中國大陸至現(xiàn)代大西洋彼岸繁華的舊金山市，而拍攝和剪輯手法則是在插敘中套插敘地推進(jìn)故事情節(jié)，不少細(xì)節(jié)處理得相當(dāng)委婉動人。

近年來，母女關(guān)系是海外華人女性作家反復(fù)書寫的主題之一。在生命鏈條的接續(xù)方面，母女關(guān)系既代溝重重，又相互分擔(dān)著性別角色的實現(xiàn)及社會文化變遷之雙重使命。然而盡管如此，那片象征著母親對女兒永不放棄希望的白天鵝羽毛，仍在世間似有似無地默默流傳：它也許不值什么，但卻是一代代母親從很遠(yuǎn)的地方、從生命的源頭，歷盡世事滄桑一步一挪地帶來的……

也許，我們每個人手上都有一片這樣的羽毛，只是常常對它視而不見罷了。

《喜福會》，王穎導(dǎo)演，盧燕、溫明娜、趙家鈴、鄔君梅主演，中國錄音錄像出版總社出版發(fā)行

□那不靠男人的日子是怎樣的日子

在國際影壇上，歐洲電影向來地位特殊：它們一般成本不高，一經(jīng)上映也不會呼啦啦紅透半邊天并獲得可觀的票房收入，但通常它們那精良的制作水準(zhǔn)和深刻的社會寓意，卻會接二連三地引發(fā)全球電影人對電影藝術(shù)價值的反思。意大利故事片《不靠男人的日子》，就是這樣一部作品。

90歲的Antonia在她生命的最后一日，躺在舒適的床上等待死神降臨，但她的思緒卻飛返到了第二次世界大戰(zhàn)剛結(jié)束不久，她由異鄉(xiāng)帶著女兒回到故里的那一天。自此，她和女兒以及女兒的女兒，在以后50多年間，無論世界如何改變，生活多么漫無頭緒，都自始至終過著身邊雖無半個男人幫襯、卻也有滋有味的平穩(wěn)日子。在這50多年間，發(fā)生了許多非比尋常的故事，例如村里的“瘋癲麥當(dāng)娜”，每逢月圓之夜都會對著月亮狗一樣吠叫；傷殘老兵成年累月將自己關(guān)在房子里研究哲學(xué)，最后卻由于突然想通了天底下的一切事情，而上吊自殺了；教區(qū)牧師的助手則放棄了上帝的召喚結(jié)婚去也，并和當(dāng)過妓女的妻子連續(xù)14年一年生一個孩子；農(nóng)夫Daan的兒子強(qiáng)奸了自己的妹妹，然后是兄弟相殘；故去的人總在活著的人的野餐舞會上出現(xiàn)；Antonia本人也遇上過浪漫卻沒有結(jié)果的愛情。

本片雖是一部典型的歐洲女性主義電影，卻以魔幻現(xiàn)實主義的藝術(shù)手法加以表現(xiàn)，從而將人生的不確定性張揚(yáng)到了極致，并由此深化了人類自身時常都會關(guān)注的關(guān)于永恒宿命的主題：茫茫人海中，人與陌生人和陌生的事物之間，總是存在著某種神秘的命運(yùn)牽扯，我們的生活及生命也許會被其中忽然搭上的一線緣分所左右而改變一生，但也許不會。

說到底那不靠男人的日子，便是女人伴隨著自身命運(yùn)成長的日子。

《不靠男人的日子》，意大利故事片，瑪蓮·歌莉絲導(dǎo)演，維烈嘉云·安美露、艾爾斯多·德曼斯主演