金油

一

北京意味著機會

時下流行著這樣一句話：到了北京才知道官有多大，到了深圳才知道有錢人有多闊。不過還應該加上一句：搞文化藝術，到了北京，才體會到這塊地盤兒有多重要。

北京是一座最大規(guī)模地吸收各類人才的城市，自然也包括藝術人才。這里有著最多的名人大腕兒，最多的文化機構，最齊全的高校和最好的師資，覆蓋面最廣的傳播媒體——“到中央臺磨刀，到地方上‘宰人”，這形象地比喻出平日錙銖必較的歌星影星在北京不掙錢都有著特殊的“戰(zhàn)略意義”。

北京意味著機會，也是成名的跳板。古往今來，無數(shù)的藝術家、準藝術家、潛在藝術家、空想藝術家紛紛涌向北京，與他們在稿紙、舞臺、銀幕上演繹的故事一樣，他們的事業(yè)、生活也經歷著成功，失敗，或喜劇，或正劇，或悲劇……

新時期以來，北京培育出各個領域里一流的藝術人才，像影視界的劉曉慶、張藝謀、鞏俐、王志文，作曲界的瞿小松、譚盾、葉小鋼、郭文景，歌星彭麗媛、韋唯、劉歡、毛阿敏……人們至今還能說起這樣一些軼聞：張藝謀當初進京入學無奈去求助文化部長黃鎮(zhèn)，劉曉慶在一些影片中跑龍?zhí)祝袘虻睦蠋煘閷W習成績一般又有顆虎牙的鞏俐發(fā)出疑問，李谷一連磚頭錄音機都買不起，毛阿敏因漏稅風波而萬念俱灰……

北京就是這樣造就著人，其中有一小批大獲成功的藝術家，他們都成了北京人。不過，有更多的正在做著藝術夢北京夢的奮斗者。有人作過粗略統(tǒng)計，大概有數(shù)十萬文化與科技人才長期或不定期地住在北京，文化個體戶近萬人，其中有名氣的約數(shù)百人，等著上戲“待價而沽”的演員數(shù)百人，夢想成為歌星在北京租著房子在歌廳“賣藝”的逾千人，流浪藝人聚集的村落數(shù)十處。

每當一部電視劇在北京開拍，總會有不少外地專業(yè)劇團演員和文化個體戶前來應聘。北京的文化團體那么多，他們依然勇敢地參與競爭。而一些名演員深感北京的重要，干脆把家搬到北京。像在北京拍了《愛你沒商量》火起來的蓋麗麗在京城找到了住房，把母親從山東接來。因《情滿珠江》獲1994年飛天獎的左翎近一年來始終在北京拍戲，拍完《住別墅的女人》又拍《中國空姐》。這位珠影廠的湖南籍演員說：“我愛上北京了，冬天有暖氣，房間里好舒服，到哪里都是普通話，打‘面的時司機說話都好聽。拍戲時有藝術氛圍，在廣東拍戲很久沒有像在北京這樣談劇本談人物了。”哈爾濱籍的王路遙在北京找了3套房子，他的父母和哥哥長住北京，父親在北京寫完電視劇本《周璇》，由她主演。在上海已名聲大噪的李媛媛干脆投奔中央實驗話劇院，搞藝術連上海都難以和北京相比。

青年歌手黃格選說，他在很多地方尋求過發(fā)展，包括廣州、深圳那樣商品經濟發(fā)達的城市，四處漂流，最后感到最理想的還是北京。歌手需要好老師指點，要有好歌曲，要新聞界宣傳，而什么地方能比北京更適合呢？在日本學習通俗唱法歸來的潘勁東，也一頭扎到北京，他說什么地方也不像在北京，被良好的藝術氛圍包圍著，離開北京一長，就想趕緊回來熏陶一下，否則就該落伍了。率先在中國刮起“靈歌”風的上海青年歌手丁蕾說：我不想比較北京和上海，上海畢竟是我的故鄉(xiāng)，不過我決心到北京來，我對北京有種相見恨晚的感覺。來自大連的作曲家徐沛東也告訴請教他的歌手們，要想取得有全國性的影響，你只有到北京來！

二

兩個在京城“變法”的作家

豪華的北京五洲大酒店正準備舉行長篇小說《騷土》研討會。《騷土》那歷史傳奇式的結構、新現(xiàn)實主義的色彩及幽默精煉的語感，使它再版4次，印數(shù)達50萬冊！

《騷土》紅了，它的作者老村紅了。京城的讀者在找《騷土》，京城的記者在找老村。記者們敏感地預見到，這是陜軍東征又一軍。但研討會遲遲不見老村來。

直到研討會開始，靦腆的老村從不起眼的角落站出來，人們不敢相信他是個作家。他完全是農民的裝束，渾身帶著黃土高原樸實的土氣。問起他何以叫這么個古怪的“老村”，他說：“陜西人把死叫做‘老，假如我死，也得死在我備受磨難的小村里，故叫‘老村。不過要活，要活得有聲有色，就得在北京?！?/p>

老村寫《騷土》萌發(fā)于1969年，那時他才十幾歲，他感受到農村的混亂、饑餓來源于農民的愚昧與文化素質的低下，他覺得哪怕寫實地把村里的人與人之間的格斗表現(xiàn)出來，也是驚心動魄的。二十多年來，他一直想寫，但連紙筆和燈油都買不起，父親因養(yǎng)不活子女而幾度號啕大哭。他小小的年紀就在水利工地背石頭，壓得他至今只有一米六的個子。他想買本書，父母罵他太不懂事。全家的確餓得吃不住勁了，他到青海當兵，其全部動機是把肚子填飽。從兒童到成年人，他剝了幾層皮，只剩下一把骨頭。在部隊里，他寫作的夢不死，前后寫作的稿紙足有十幾斤重，但沒有人能相信這個窮鄉(xiāng)僻壤來的農民會寫出能發(fā)表的文章。他想，如此下去，只能“老”在村落里，他要出奇制勝。他帶著妻兒和僅有的幾百元復員費來到北京，在遠郊租下房子，一個月全家的開銷只有50元。他帶著稿子到各個出版社，北京的出版社太多了，這家不出找那家。北京的文學愛好者也多，左托右托總能找到一些門路。一位哲學博士看完《騷土》手稿，頗為贊賞地說：“這是又一個賈平凹式的怪才?！边@位博士又推薦給中國文學出版社，出版社閱后當即決定出版。書一到市場，老村便由一個陜北農民變成京城的作家個體戶。

老村在京城可以付得起房錢了，可以不再到大街上替人釘鞋糊口了，即使同是一個太陽，照在京城高樓大廈上的璀璨與照在貧瘠土地上的蒼涼也大不一樣。從文學上來講，他心中永遠留戀著老村、廝守著古老，但從觀念和生活上來講，他更希望感受現(xiàn)代文明，希望有一個更高的文化視角去審視往昔。

比老村更負盛名的是草原上盜馬賊出身的名作家江浩。

江浩11歲時父母離婚，在封閉、落后的草原，這是十分見不得人的。他和一位同學吵架，老師當著全班同學說：“你爹和你媽離婚，你還敢鬧？”他逃離了欺侮，一頭扎向草原深處，獨自搭起了小棚，放馬種地糊口。一個晚上，一群土匪闖進他家，搶了他的糧食又把他帶走，讓他當小盜馬賊、盜墓賊。一次，他們鑿開榮祿公主的墓，墓賊讓瘦小的江浩第一個鉆進陰森恐怖的墓中，江浩把公主賠葬的文物一件件扔了出來。但不久墓賊們一一落網，14歲的江浩也開始了一年半的鐵窗生活。刑滿后，他被遣送到科爾沁草原。在那里，他向北京的知青們學會了寫字，懂得了文學，并考進了內蒙師大研究生班，畢業(yè)后到內蒙電影制片廠任編劇，并因創(chuàng)作出影片《獵場札撒》（田壯壯導演）而被譽為“第五代導演的力作”。從此，他不斷地被邀請到北京為電影廠創(chuàng)作劇本，他漸漸感到，遠離北京是不行的。作為內蒙廠頭號編劇，廠里挽留他，給他住房等優(yōu)厚條件，他還是對廠里說：“為了事業(yè)，我不得不去，但我今后會無償為內蒙廠干事?！?/p>

他告別了草原。在北京，他的暢銷書有人替他經紀包裝，他的電視劇本可以由他來挑選劇組，他能對約稿人毫無愧色地說：“找我的大有人在，我按價論質，一句話，拍出你的金錢來，拿出我的智慧來?！苯杲埔淹瓿闪?部長篇，11部電影，近百集電視劇。他的《血祭黑河》以15萬元高價被臺灣制片商買走改編權，他的另一部作品換來了香港一家影視公司送他的一套兩居室，他創(chuàng)作的20集電視劇《中國律師》每集片酬5000元，他給臺灣制片商寫的20集電視劇《把悲傷留給自己》，稿費共25萬元。他剛完稿的電影劇本《紅牌坊》，稿費10萬元，合同上標明：“合同簽字之日，甲方向乙方付酬5萬元，乙方向甲方交稿之日，甲方再付5萬元。款數(shù)額均為稅后款?！苯凭褪侨绱松衿?。他說，這一切都離不開北京，如果我在大草原，如何來操作這些事呢？金錢的收獲是一方面，更重要的是文化品位上的更新。在北京這個文化殿堂數(shù)年，我驚訝地發(fā)現(xiàn)自己用大量有特色的生活素材堆砌，來掩蓋自己哲學和美學的貧困，用帶著賣弄色彩的筆者主觀意識，來代替凝重的思考；那種導游似的風景畫所展現(xiàn)的直觀對象，缺少一種痙攣般的生命力。而在北京，我明白了許多，北京使我在文學上變了法，使我在心態(tài)上兼有都市和自然兩種文化。

三

兩個在京無窩的苦撐者

來北京的藝術人才生存方式是多種多樣的，問及他們最大擔憂和困惑是什么，幾乎無一例外的都是兩個字：住房。

北京的房租可能是大城市里最高的，以至北京人在抱怨，百萬外地人在北京，把飯館價提高了，把房租也抬上去了。如今三環(huán)路內兩居室月租金已達1500元，就是郊區(qū)簡陋的農民房也不會低于300元。對于尚未成名的藝術青年來說，一進北京就等于每個月先背上幾百元的債。藝術青年在困境中頗有相濡以沫的精神，他們合租一間房，把費用壓到最低限度。他們互相打聽什么劇組要人，什么歌廳缺歌手，爭取早日告別拮據(jù)。

藝術青年不同于民工，他們在原籍大都家境不錯，他們不是過慣了苦日子才來北京的，他們到北京后恰恰要先過上一段過去未過過的苦日子，要沒有點對藝術執(zhí)著的精神是很難挺過來的。山東青年歌手紅霞生在軍人家庭，生活很優(yōu)裕，她從山東藝術學院聲樂系畢業(yè)后曾獲得省級歌手大賽獎，她在省級文藝團體完全可以成為臺柱子，她卻瞄上了北京。她進北京時只有200元錢和一把小提琴，她只能在音樂學院的宿舍里“打游擊”，那些北京籍學生常回家，空下的鋪位就是她暫時的棲身之處，她在前半年幾乎沒有睡過安穩(wěn)覺。她這時才體會到家中三室一廳的住房是多么舒適和愜意，但她依然拒絕輕松而尋找壓力，她輾轉找到王扶林等老師，學習后感到長進不小。她又在朋友的介紹下“走穴”，雖然報酬一場才一二百元，但她更重視的是現(xiàn)場表演的機會。她進步很快，兩年后在中央電視臺舉辦的“五洲杯”青年歌手大獎賽上獲得通俗唱法專業(yè)組銅牌，這使她的境況發(fā)生了根本性的轉機，中國廣播藝術團聘她為合同制演員，她在市中心租了一間20平米的住房，她終于可以潛心鉆研聲樂了。度過難關，運氣便來了，她的演唱專輯《讓往事飛》已在今年問世，她離名歌星只有一步之遙。她慶幸自己的選擇，回憶起初闖京城的日子，她感慨萬端，那沒著沒落的日子至今仍透著辛酸。

在朝陽門附近的一條胡同里，有一對青年人，無論從外貌、氣質還是神態(tài)看都與眾不同，居民們都不相信這對高等藝術學府的畢業(yè)生會居住在胡同內最破舊的危房里。這間清朝年間蓋的10平米小屋終日不見陽光，躺在床上能看到裂著大縫的房梁，使他們有種房屋隨時都將塌下來的感覺。夏天，屋子悶得人進去就大汗淋漓；冬日用兩個電熱器才能使溫度保持到七八度，他們不得不蓋上三層被子才不致被凍醒。這對年輕人叫趙燕國和沙威，分別畢業(yè)于中國戲劇學院和北京電影學院，他們的一些同學早已成了全國知名的演員了，而他們還在為上演角色而奔波。其實，趙燕國家鄉(xiāng)的話劇團準備讓他當副團長，兩室一廳的房子在等著他，沙威作為父母的獨生女，也住慣了寬敞的房間，是他們自己把自己搞得這么狼狽?？伤麄冇X得，回去固然舒適安逸，卻難以成氣候，即使成了當?shù)氐募庾?，也遠不能使他們滿足。在北京再苦再難，也是在向藝術的高峰沖擊，冒險的追求要遠勝過無為的安逸。

理想歸理想，生活中住房、收入的危機始終困擾著他們。有一天他們身上只有10元錢，連兩天的飯錢都難以維持，他們買了8包方便面，硬堅持了三天，一直接到父母電匯來的200元才度過危機，他們不能奢望什么高片酬，哪怕在片中有個小角色也好。他們跑了多少個電視劇組，多少次用期盼的目光等待著。但京城的競爭者太多了，無數(shù)個中央、北京的文藝團體演員在條件、關系上占有先天的優(yōu)勢，數(shù)不清的外地演員在北京爭奪著有限的角色。為了生存，他們也不時干些與表演無關的活兒。趙燕國曾在一家廣告公司搞藝術策劃，老板許愿一定把他辦到北京。他為公司贏了大利，半年多后他問老板何時兌現(xiàn)當初的許諾，交談中他才發(fā)現(xiàn)老板根本沒有考慮這件事。他也曾為一家電視臺的節(jié)目搞過創(chuàng)意，當他通過一個電視上的大型晚會發(fā)現(xiàn)自己的創(chuàng)意完全被用，而署名報酬與他無關時，他才知道某些店大欺客的編導是多么無聊。他無法打官司，他甚至請不起律師一頓飯！更讓小兩口萬般無奈的是，房主有一天通知他們，房屋馬上要拆遷，限他們三天內搬家。家里的一堆東西該怎么辦呢？總不能扔到馬路上吧？一向剛強的趙燕國在夫人面前也缺少漢子氣，他急得□然涕下，沙威也趴在他肩上哭起來。天無絕人之路，他們的一位朋友為他們四處奔波，推薦他們到沈小萌、方青卓夫婦執(zhí)導的《換個活法兒》劇組。方青卓這位獲過“飛天獎”的演員見到沙威就說：“你就是眾里尋他千百度的劇中小保姆，你會成功的?！彼麄兊臇|西可以在劇組內存放幾個月，他們總算有了一個暫時的窩。沙威在劇中扮演一位小保姆，拍攝一段時間后導演沈小萌預言，劇播出后沙威就不必尋劇組了，劇組將會主動約她拍片了，她和趙燕國從此將有一個好的轉折……

四

兩位來京“文化

民工”的自述

劉殿軍男35歲四川樂山人

我原來在老家開個體照相館，對攝影特別有興趣，一年賺個萬兒八千塊沒問題。我想，我不能一輩子總在那里窩著，我熱愛藝術，特別想拍電視劇，我干脆到北京去尋找心目中的好萊塢吧。既然北京有那么多民工，為什么就不能有文化民工呢？我告別了妻兒，他們很難過，在家鄉(xiāng)我算高檔次、高收入的人，到京城算個啥子喲？

經朋友介紹，到兩個電視劇組當劇務，和北京小伙子比起來，我比他們會吃苦，什么臟活累活兒都搶著干，誰指使我我都像頭任勞任怨的老黃牛。我多想上個鏡頭啊，可我不能招人家討厭，我要水到渠成后再提演戲的事。后來，有人介紹我去電影《冒牌皇帝》劇組，導演是劉國權，一位挺慈善的大姐，她對我為藝術而玩兒命的精神很賞識。有一次劇情需要替身鉆火圈，大演員不愿鉆，北京小伙兒也不玩兒這命，我自告奮勇說：“我來！”我根本沒受過這方面的訓練，但我要用我的血肉之軀使人們認識我。我壯著膽子向火圈鉆去，火燎焦了我的頭發(fā)眼毛，我還是鉆過去了，盡管摔得身上青一塊紫一塊。劉導演表揚了我，這比給我錢都痛快。后來劇情需要一個陰陽頭，剃完了就像文化大革命中挨斗的反革命一樣，誰愿出這個丑啊？我說：“我來！”只要能演戲，付出這么點代價算什么？陰陽頭有什么關系，演完了剃個光頭不就行了嘛！我第一次當了個大群眾演員，還有特寫鏡頭，日后我成了丑星，成了葛優(yōu)，這個鏡頭就有紀念意義了。

現(xiàn)在我是片約不斷，廉價的劇務、群眾演員、替身兼于一身，哪個劇組都喜歡。要說日子，過得挺苦的，在老家我的客廳就有二三十平米，可在北京我和另兩個也想當演員的外地青年合租一個8平米小屋，除去三張床，什么也放不下，有個人要洗腳另外兩個人都得出去。至于吃的，就更別提了，北京的文化人都把吃方便面視作吃苦的象征，到我這里方便面就是佳肴了。為了當丑星，我一切代價都能付出。

頭些天，我愛人發(fā)來三個急電，告訴我父親病危直到病逝?？晌以趧〗M里是個第七號人物，我一離開戲就耽誤了。我沒回去，買了幾丈白布，在父親的遺像前搞了個告別儀式，其他外地來京的藝術朋友都為我鞠躬，我大哭了一場。

我要為當丑星而苦其心志，勞其筋骨。今后有什么劇需要人，千萬別忘了我，請幫我公布一下我的BP機，使導演能找得到我：4630127呼8275118。不同意透露姓名男32歲湖北人

我沒北京戶口。別看沒戶口，一年就賺了十幾萬，您未必有這實力吧？

5年前，我從湖北農村把女朋友帶到北京時，覺得這座城市是那么冷漠，我們幾乎到了無處棲身的地步。我們在郊區(qū)租了農民房，一個月50塊的房錢都付不起。我當過建筑小工、木匠、癱瘓老人的“保姆”、垃圾戰(zhàn)搶奪戰(zhàn)利品的勇士、火車站前的挑夫……北京人看不起的活兒我都干過。最慘的一個月因付不起房錢被封了門，我和女友在北京站呆了一夜，第二天狠狠心賣了一次血，才算有了窩。我到北京，就是想到一個我久已向往的藝術院校進修，至于這個校名我也別說了，說出來我很容易被對上號。

我這種人最理解“窮則思變”，北京人最講究的臉面我不在乎。衣食不足，談得上什么榮辱？

一個偶然的機會使我進了一家民辦的影視公司。我本來是個打雜的，我用盡一切手段巴結經理，北京的小伙兒、小姐做不到這一點，他們怕跌份兒??！

我在影視公司的地位節(jié)節(jié)上升，后來終于在一人之下、十人之上。為了便于工作，經理說，以后你對外就算副經理吧。我掌管了一定的財權，我用盡智慧給經理提出錢來。我也小打小鬧，每個月都有兩三千塊進項。

后來經理腦子一熱，要親自當導演拍電視劇。我終于發(fā)現(xiàn)，電視劇對掌管錢的人來說簡直像管著一個沒有手續(xù)的小銀行。比如要建個攝影棚，二十萬能建成，我就和對方講二十五萬?，F(xiàn)在很多沒有玩兒過導演的人都想當導演，他們根本什么都不懂，在藝術上是學徒工水平，在成本核算上是個傻瓜。電視劇組時常有實物贊助，那也是一筆糊涂帳，我常常拉出廠就賣一批，賣的錢當然與經理兼導演“合理分配”。

電視劇組最容易打架，哪部劇不動起手來就算奇跡。我處處、事事緊跟經理兼導演，把演員、工作人員的費用降低。有的演員罵我：“你純粹是個跟屁蟲。”很多人不會想到我曾在大橋下瑟瑟發(fā)抖，想不到我曾衣衫襤褸、蓬頭垢面。我如今已是衣冠楚楚、油頭粉面，還戴著價值一千多塊的眼鏡（這也是按劇組道具款報銷的）。我有過在那所藝術院校業(yè)余旁聽的經歷，了解學校的概況，學到了大學生的派頭，因此給人的印象是大學畢業(yè)留京的文化人。

你看我多誠實，把自己的老底抖落給你。我還要說的是，一個連續(xù)劇下來我盡賺十幾萬，不算大款也是中款了吧？你們一看我的大哥大大概就能認可我的身分……

五

北京給他們的震蕩

北京給搞文化藝術的外來人帶來了更多出人頭地的機緣。懷著各種憧憬到北京來的人，有成功的，有始終在苦苦追尋的。人就是這樣的奇怪，隨著經濟的發(fā)展和文化的變遷，人自身又變得難以把握。人只要往高處走，并隨之得到生活的充實與愉悅，人的心理價值觀念就要發(fā)生變化。那些走出國門的中青年男女，他們不少人的愛情與家庭要經歷不同程度的震蕩，那些來到北京成功或不成功的“藝術人”，他們原本海誓山盟乃至田園牧歌式的愛情，也在發(fā)生著某種嬗變。

這對年輕夫婦是一個中等城市話劇團的演員，他是劇團的臺柱子，市報三天兩頭都要報道他的動態(tài)。無論《雷雨》還是《風雪夜歸人》，他都是無可爭議的男一號。她正是在對他的崇拜中，才釋放出須臾不能分離的愛。婚后，他們如膠似漆，她常常呆呆地聆聽他對藝術和人生的見解。每天清晨，她都要陪他跑3000米，然后到形體房練功。她在劇團里漸漸脫離了女服務員甲、女大學生乙的龍?zhí)捉巧?，開始演劇中的三、四號人物，她覺得她唯一的導師是自己的先生。她怕失去他，他是這座城市的白馬王子。哪怕他晚回來一個小時，她都心神不寧，都要站在門口久久地佇立著等待他。

他們的一位朋友從北京來了一封信，告訴他們北京要拍一部電視連續(xù)劇，競爭女一號的已逾百人。他覺得她的文弱氣質與主人公多少有點相似，勸她不妨來試一試。她覺得這簡直是天方夜譚，在本市劇團都不是女一號的她怎么去人才濟濟的北京競爭呢？他沉思了良久，以幾乎是催促的口吻說：“去吧，我們還年輕，不能一輩子窩在這里。北京沒有什么可怕的，劉曉慶、韋唯、張藝謀進北京時，不也像你一樣默默無聞嗎？再往遠了和大了說，毛澤東當年在北大只是個圖書管理員，后來不是改變了中國的命運嗎？”后面的例子盡管不恰當，卻也極大地鼓舞了找不到信心和感覺的她。為了讓她有底氣，他親自陪她進京，經濟拮據(jù)，他們住在一家澡堂旅館內，靠著當時只有4毛錢一包的方便面，度過了一周的艱難日子。在等待考試的幾天，他們坐公共汽車玩了名勝古跡，他對她說：“這里地大，人的心胸與視野也隨著大，皇帝選這塊寶地太有眼光了，我們一定要沖進北京，走向全國，你這次不成功，咱們今后要接著沖?！?/p>

在試戲的前一天，他又一遍遍地幫她策劃。進考場前，她又有點怵，他說：“你要再膽怯，我把你踹進去?！币痪渫嫘?，讓她輕松了許多。

幾天后他們得知她成功了。她不禁淚流滿面，一下?lián)溥M他的懷中。他輕輕地用手梳理著她的秀發(fā)，比她更高興。她說她實在離不開他，她要通過這個戲在北京扎根，盡快把他接來。

在劇組里，她頭幾天都沒有睡好，結婚后她沒有一天離開過他。神情恍惚一段，她才平靜下來。緊張的排戲，劇組內的歡樂，早日成名的欲望，使她心境漸漸好轉。這個劇使她有機會接觸各種人，沉浮的文化人，倜儻的小伙子，花錢瀟灑的款爺。她感到過去的天地太小，使她太晚接觸到各類優(yōu)秀人才。 他來過幾次北京，她的生疏感一點一點增加，奔放的熱情在慢慢降溫。他意識到了，內心多少有點憂慮，如果不早日來京，前景是莫測的，只是沒有住房，他在北京耗不起。

電視劇上演，她成了明星。如果一年前大街上有人認出她是演員，她會感激，可如今她不得不戴上墨鏡；如果過去有記者采訪她，她會受寵若驚，可如今影響不大的報她會借故推掉了。

她想留在北京，她想向雙棲發(fā)展，成為通俗歌星，她不愿意再回去過卿卿我我的小日子。她有了更遠大的抱負，她對原先的生活不再滿足。

她正在發(fā)愁落腳之處時，一家廣告公司找她拍廣告，她提出必須給她包一間能讓她住幾個月的賓館，老板滿口答應。老板也是搞表演出身后下海的，挺理解她再火下去的心理，他還是個辦實事的人。老板不僅用她，還刻意包裝她。她流露出要開獨唱音樂會，能干的老板僅用三天便籌來10萬元。她的歌只是卡拉OK歌廳的水平，但有錢開路，不僅租到了劇場，還在不少報發(fā)了消息與專訪。盡管沒有什么人買票，老板還是成功地策劃成熱鬧非凡的假象。那一晚她陶醉了，她覺得自己又再度輝煌。老板把她送回賓館，對她說：“我今天不回去了?！彼龥]有驚愕，早在劇組，她就已經適應了這種事情。

這一切都讓遠方的他蒙在鼓里。直到他接到堅決離婚的信，他的幻想與愿望才徹底破滅。他在戲中演的都是大義凜然的男人，生活中的他卻選擇了用刀片割動脈，幸而同事發(fā)現(xiàn)早，才把他從死亡的邊緣拉回。同事寫信告訴她，她說他不像個男人，都什么時代了還用這種方式殉情？

六

成功的代價

來北京的成功者是從無數(shù)苦苦追尋的人中脫穎而出的。那些腕兒級的人物當初的寒酸與苦斗，早已成為鼓舞后人的光榮奮斗史。闖京城文化圈的人，伴隨的并不都是成功。人們可以看看北京電影制片廠附近的一個村落，一些外地藝術青年租用著民工才住的簡陋家舍，他們過著和民工沒有什么差別的清苦生活。他們幻想當藝術家，理想的力量是神奇的，他們干得認真執(zhí)著。這個劇需要他們被打得屁滾尿流，那個劇又需要他們從高處往下跳，他們都在所不辭。有的文學青年給文化掮客當“槍手”，他們的劇本只以幾百元被收購，掮客再以幾千元出售。舞蹈青年給晚會伴舞，唱歌青年在卡拉OK廳賣唱。這一切都是為了換來日后在京城的成功。祝曉彤和王愛妍是來自東北的年輕夫婦，祝曉彤是歌唱演員，王愛妍擅長寫作。他們分別辭掉了地區(qū)歌舞團與報社的公職，租了300元一個月的農民房，日子當然清苦。他們四處托朋友，想先把王愛妍的劇本推出去。后來他們輾轉認識了一個熱心人，這個人說一定用自己在中央電視臺的有利位置把劇本推出去，他分文不取，只是署個名字，而且在王愛妍的后面署。這條件也不算什么，夫婦二人對他感激涕零，并對這么好心的人是個瘸子深感同情。有一天夫婦倆去劇本拍賣市場，見到王愛妍的劇本被署上瘸子一個人的名字，夫婦倆才知道上當了。他們打聽到這個左腿比右腿短半尺的人根本不是中央臺的，而 一個無業(yè)混混，多次用各種手段行騙。祝曉彤找到這個人，說：“要不是怕給國家增加負擔，我把你那條腿也打折了！”瘸子早已把原劇本撕毀，而他自己抄了一遍，他們之間又沒有合同。祝曉彤也以“混”對“混”，他抓住此人的脖子就揍，直逼得瘸子當場簽字承認真相才算了結。這件事也深深刺痛了祝曉彤的心，他不再托人，而是每月去醫(yī)院抽一次血，以此交房錢和養(yǎng)王愛妍寫作，他完全放棄了當歌唱家的愿望，力保王愛妍早日出道。王愛妍終于成功了，她用筆名寫出兩本通俗暢銷小說，書稿賣給書商后，他們買下四環(huán)路邊上的一個獨居室。一些出版社來北京約稿請王愛妍吃飯，王愛妍總是帶著先生，她總說：“他的情我一輩子都還不完，除了他，我不會再愛任何人?！北本┯辛藥状泼?，其中不少是文化人。最近十幾年在商品經濟大潮下的這些文化移民，難免盲動與無序。北京盡管給有志于搞文化藝術的人提供了最佳的地域和無數(shù)機會，但在北京成功，還要自身的條件與機會的契合?！氨本┦侵袊暮萌R塢”，去那里就像下海一樣，也同樣會使人或沉或浮，會展現(xiàn)出比虛構還生動的活劇……