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牛蒡花引起的聯(lián)想

1987-11-01 03:30:22
青年文摘·上半月 1987年2期
關(guān)鍵詞:高加索山民沙皇

托爾斯泰(1828-1910)在創(chuàng)作《復(fù)活》的同時(shí),又在醞釀另一部中篇?dú)v史小說(shuō)《哈澤·穆拉特》。這部表現(xiàn)高加索山民反抗沙皇專(zhuān)制統(tǒng)治的作品,從1896年開(kāi)始動(dòng)筆,幾經(jīng)中斷,完成于1904年。但是,托爾斯泰生前不愿發(fā)表這部作品,希望留點(diǎn)東西在逝世以后發(fā)表。小說(shuō)直到作家死后兩年,于1912年經(jīng)書(shū)刊檢查機(jī)關(guān)大量刪改以后才得以刊行。全文于十月革命之后正式出版。

哈澤·穆拉特是韃靼人,曾參加過(guò)穆斯林教主沙米里組織的高加索山民反對(duì)俄國(guó)暴政的“圣戰(zhàn)”運(yùn)動(dòng)。因?yàn)榕c沙米里發(fā)生矛盾,抱著對(duì)沙皇不切實(shí)際的幻想投歸了沙皇,后來(lái)慘遭沙皇軍隊(duì)的殺害。

托爾斯泰1851年曾經(jīng)在高加索服役。他參加過(guò)討伐山民的戰(zhàn)爭(zhēng),了解關(guān)于穆斯林“圣戰(zhàn)”的情況和哈澤·穆拉特的事跡。那末,為什么在四十多年以后,這段歷史會(huì)激起作家的創(chuàng)作靈感呢?

十九世紀(jì)八十年代,托爾斯泰的世界觀發(fā)生了激烈的轉(zhuǎn)變,拋棄了貴族階級(jí)的一切傳統(tǒng)觀點(diǎn),站到了宗法制農(nóng)民的立場(chǎng)上來(lái)。他很想在自己的作品中塑造某些正面形象,借以表達(dá)他對(duì)上層社會(huì)的藐視,寄托自己的社會(huì)理想。但是,在現(xiàn)實(shí)生活中,作家苦于找不到可以作楷模的正面人物。這種思想長(zhǎng)期困擾著托爾斯泰。

1896年夏天的一個(gè)傍晚,作家散步回家途中,在一大片犁得不見(jiàn)一棵小草的黑油油的土地上,見(jiàn)到一株牛蒡花。雖然被車(chē)壓得枝折葉敗,但花兒仍然從地上掙扎著挺立起來(lái),具有一股令人敬畏的旺盛生命力和不屈不撓的韌勁。作家在感嘆之余,陡然想起了四十多年前在高加索被沙皇殺害悲壯死去的哈澤·穆拉特,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。于是,他開(kāi)始了這部中篇小說(shuō)的創(chuàng)作。

小說(shuō)敘述了主人公1851年底至1852年初生命最后階段的經(jīng)歷和悲劇性結(jié)局。圍繞這個(gè)中心內(nèi)容,刻劃了他勇敢堅(jiān)毅的品質(zhì),直爽善良的個(gè)性和對(duì)生活的強(qiáng)烈欲望。這個(gè)剽悍豪放的山民,不僅有叱咤風(fēng)云的氣質(zhì),而且對(duì)自己的親人和鄉(xiāng)土懷著似水的柔情。當(dāng)命運(yùn)逼得他無(wú)路可走時(shí),便“高傲地犧牲了自己的生命”。作家對(duì)他生命最后時(shí)刻的描繪是感人至深的:

“他渾身創(chuàng)傷,鮮血淋漓,但卻頑強(qiáng)抵抗,寧死不屈;就象那株經(jīng)車(chē)輪壓過(guò)的牛蒡花,雖然枝折葉敗,但仍然挺立著?!?/p>

這部小說(shuō)還展現(xiàn)了沙皇政府瘋狂鎮(zhèn)壓少數(shù)民族的歷史真相,鞭笞了俄國(guó)統(tǒng)治者下自普通軍官、上至部長(zhǎng)大臣的腐敗無(wú)能,嘲諷了他們丑惡糜爛的生活。作家以大量的篇幅和生動(dòng)的筆觸,無(wú)情地暴露了俄國(guó)最高獨(dú)裁統(tǒng)治者尼古拉一世暴虐的淫威、空虛的精神、卑微的靈魂,從各個(gè)方面撕下了這個(gè)“文明君主”的假面,徹底否定了沙皇專(zhuān)制政體的整個(gè)國(guó)家機(jī)器。

托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變以后的創(chuàng)作有一個(gè)明顯的特征,這就是:對(duì)社會(huì)黑暗的揭露越來(lái)越深刻,托爾斯泰主義的說(shuō)教也越來(lái)越強(qiáng)烈。但這部作品一反常態(tài):它對(duì)俄國(guó)現(xiàn)實(shí)的揭露是無(wú)情的,而托爾斯泰主義的說(shuō)教卻不占重要地位。這就為我們研究托爾斯泰的晚年思想提供了一個(gè)新的線索,看到了他道德的說(shuō)教和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的矛盾。他雖然主張“勿以暴力抗惡”,但又以極大的同情描述了哈澤·穆拉特的暴力反抗,貫注了積極反抗的行動(dòng)和愿望。所以,我們不能用他世界觀的矛盾來(lái)解釋一切作品。托爾斯泰的思想和創(chuàng)作,還有許多領(lǐng)域是沒(méi)有被認(rèn)識(shí)的。

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