王曉祥

成語，在漢語中多數(shù)由四個字組成，一般不能隨意變動，但藝術(shù)功力深厚的作者，為了立意和行文的需要，在適當(dāng)情況下，其形式可以活用。這些活用的成語，能給作品增加哲理美和語言表達(dá)美。魯迅先生在他的小說中，為我們提供了這方面的范例。

魯迅先生在小說中成語活用，形式上有下列四種:縮、擴(kuò)、改、化。

先說“縮”。

①這一場“龍虎斗”似乎并無勝敗，也不知道看的人可滿足，都沒有發(fā)什么議論，而阿Q卻仍然沒有人來叫他做短工。(《阿Q正傳》)

阿Q因為“戀愛的悲劇”而引起了生計問題，和小D相見是“仇人相見分外眼明”，便演出了一場“龍虎斗”?！褒埢⒍贰笔浅烧Z“龍爭虎斗”的縮寫。龍爭虎斗，又作虎斗龍爭。龍爭虎斗，歷來都是四字，形容斗爭或競賽十分激烈。在《阿Q正傳》中阿Q和小D這兩個“想做奴隸而不得”的奴隸的“龍虎斗”，已經(jīng)和原意大相徑庭，于詼謔的笑聲中引起人悵惘的深省，大有“變化多而趣味濃”(《中國小說史的變遷》全集八卷347頁)的藝術(shù)魅力。這是由四字縮成三字的例子。還有由原來的四字縮成兩字的。

②但對面走來了靜修庵里的小尼姑。阿Q便在平時，看見伊也一定要罵，而況在屈辱之后呢?他于是發(fā)生了回憶，又發(fā)生了敵愾了。”(《阿Q正傳》)

敵愾，明顯為“同仇敵愾”的縮寫。阿Q對小尼姑的憤恨只能用“敵愾”而不能加上“同仇”，如果原封不動地搬上，兩人的性格就全變了，一個不會罵“斷子絕孫”，一個也不會罵“禿兒驢”了。魯迅先生把握住原來成語的神韻，去前而用后，就準(zhǔn)確地表現(xiàn)了人物的性格。

再說“擴(kuò)”。

③語頗錯雜無倫次，又多荒唐之言；亦不著日月，惟墨色字體不一，知非一時所書。(《狂人日記》)

語頗錯雜無倫次七字，是成語“語無倫次”的擴(kuò)寫。魯迅先生在“語無倫次”中加“頗錯雜”三字，有強(qiáng)烈的感情色彩。如單用“語無倫次”，那就是狂人的日記顛三倒四，沒有條理，一句話，不成日記。加“頗錯雜”，即“有些錯雜”，就說明狂人日記整體上是清楚的，明白的，連貫的，能說明意向的。這對表達(dá)主題是有作用的。這樣一加，很吻合題意，值得玩味。

④其實(shí)幾個旁聽的人倒也肅然的有些起敬了。(《阿Q正傳》)

趙太爺?shù)膬鹤舆M(jìn)了秀才，鑼聲鏜鏜，酒后的阿Q手舞足蹈的同時，細(xì)細(xì)地排起來比秀才長三輩，因此感到光榮。旁聽的人不是肅然起敬，而是“倒也肅然的有些起敬”，既表現(xiàn)了“旁聽的人”的精神的麻木，又變莊重的原意為詼諧，和作品的風(fēng)格完全吻合。如果用肅然起敬，就不符合作品的要求了。

第三“改”

⑤可惜他又有一樣壞脾氣，便是好喝懶做。(《孔乙己》)

好喝懶做，一般都寫作好吃懶做。魯迅先生把“吃”改成“喝”，看似輕描淡寫，實(shí)則畫龍點(diǎn)睛?？滓壹阂簧鷥纱蟮湫褪吕?，一是偷書，一是喝酒?！昂染啤保钦≌f的有機(jī)組成部分，是故事開展的主要線索，是表現(xiàn)人物性格的“試金石”。如果還用好吃懶做，那就大大降低了作品的藝術(shù)力量。“吃”改“喝”，確可稱之為神來之筆。

⑥要撇掉我，是不行的。七大人也好，八大人也好。我總要鬧得他們家敗人亡。(《離婚》)

家敗人亡，一般都寫作家破人亡。愛姑說話時，把“破”改成“敗”，表現(xiàn)了對“老畜生”“小畜生”的無比憤怒，“破”，破落，而“敗”，有一蹶不振從而毀滅之義。同時，“敗”字較為通俗。

第四“化”。

⑦我看出他話中全是毒，笑中全是刀，他們的牙齒，全是白厲厲的排著。(《狂人日記》)

“笑中全是刀”顯然是成語“笑里藏刀”的散文化?！靶χ腥堑丁?，和上旬的“話中全是毒”，構(gòu)成排比句式，語感上就強(qiáng)多了。

⑧小路上又來了一個女人，也是半白頭發(fā)，襤褸的衣裙；提著一個破舊的朱漆圓籃，，外掛一串紙錠，三步一歇的走。(《藥》)。

在句中，魯迅先生不用現(xiàn)成的成語“衣衫襤褸”，而用“襤褸的衣裙”，是有明顯的用意。一、衣衫襤樓，文言味較濃，從華大媽的眼中還是通俗些好。二、“半白頭發(fā)”，是偏正結(jié)構(gòu)，“襤樓的衣裙”也是偏正結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)對稱，讀起來順口。

(摘自《語文教學(xué)之友》1986年第2期)

(插圖:陳輝)