許光榮

看過(guò)三、四十年代美國(guó)著名電影《化身博士》、《碧血黃沙》、《瑞典女皇》的觀眾，一定忘不了這幾部片子的導(dǎo)演羅本·馬摩里安。

馬摩里安不僅是好萊塢非常著名的導(dǎo)演，具有敢于大膽沖破常規(guī)的秉性，而且還是許多電影藝術(shù)手段的創(chuàng)始人。

在三十年代拍攝《街頭慘案》一片時(shí)，他為了要清淅地把角色的內(nèi)心活動(dòng)“和盤托出”，因而產(chǎn)生了把角色的思想和回憶變成可以聽(tīng)見(jiàn)的聲音的想法，并同時(shí)運(yùn)用特寫鏡頭加以突出表現(xiàn)。拍攝時(shí)，他讓演員只表演揭示其內(nèi)心感情活動(dòng)的外在形體動(dòng)作，攝影機(jī)則拍下演員的大特寫鏡頭，另一位演員則以“旁白”的形式充當(dāng)角色的“思想代言人”。也即是今天常見(jiàn)的畫(huà)外音。他的這種作法當(dāng)時(shí)曾遭到同僚的反對(duì)，他們認(rèn)為既然角色連嘴唇也沒(méi)有動(dòng)過(guò)一動(dòng)，怎么能讓畫(huà)面出現(xiàn)他說(shuō)話的聲音呢。但馬摩里安堅(jiān)信這種刻劃角色內(nèi)心感情活動(dòng)的新手段遲早會(huì)被觀眾所接受，所以對(duì)一切異議都毫不理會(huì)，結(jié)果取得意想不到的藝術(shù)效果。

這一電影手段發(fā)展到今天，已成為一種普通的手法了。當(dāng)然，今天的“畫(huà)外音”已有“聲畫(huà)同步”、“聲畫(huà)逆步”等多種形式，比馬摩里安所創(chuàng)造的“畫(huà)外音”更加復(fù)雜多彩。這也是藝術(shù)的一種進(jìn)步吧。

(摘自《羊城晚報(bào)》)