王冰

電影“雙獎”大會開始后，我一直想采訪謝雨辰夫婦。他們一家是這次大會最受歡迎的來賓?？山舆B幾天都未能如愿。這家子大忙人呵，只要一出現(xiàn)，就有許多人圍上去，要求簽名、合影……

終于有一天，我溜進了南郊賓館他們的住處，謝導(dǎo)演和夫人張金鳳女士熱情地接待了我，他們向我詳細(xì)介紹了臺灣電影的現(xiàn)狀及回歸祖國的經(jīng)歷和感受。

談到臺灣電影獎，謝導(dǎo)演告訴我：“臺灣電影獎叫做‘金馬獎，由當(dāng)局設(shè)立。得獎影片一般是從參加評選的十幾部影片中選出來的?！?/p>

“怎么會只有十幾部影片呢？”我有些疑惑。謝導(dǎo)演解釋說，臺灣影業(yè)分獨立制片和官方制片兩種。臺灣電影年產(chǎn)量至少200部，這其中，有190多部是獨立制片廠攝制的，官方廠生產(chǎn)的只有十幾部?！敖瘃R獎”便從官方生產(chǎn)的十幾部影片中產(chǎn)生。

“獨立制片為什么不參加評獎？”我插了一句。謝導(dǎo)演說，這主要是歷屆金馬獎獲獎片都是當(dāng)局提供劇本，而獨立制片廠大都不愿接受當(dāng)局提供的本子，即使將當(dāng)局提供的本子拍成了片子，老百姓也不愿看?！澳闱f別以為得‘金馬獎的影片就是水平最高的！”謝導(dǎo)演特意告誡我。

“原來如此！”我似乎有些明白了。謝導(dǎo)演又舉了《上海社會檔案》《皇天后土》等影片為例說，在臺灣，只要拍所謂“大陸傷痕文學(xué)”或是攻擊大陸的影片，大都能獲“金馬獎”。他還對我講述了這樣一件事：“去年的一天，行政院新聞局給我來電話，跟我說，‘謝導(dǎo)演，你從事電影工作多年了，希望你能為我們做點事?，F(xiàn)在有個本子，叫《夜渡》，是寫我們的特工人員潛入大陸，機智勇敢展開工作的。如果你答應(yīng)拍，我們新聞局一定給你提名、金馬獎。我沒有接受，也不愿得獎。在臺灣就是這樣，不得獎還好，一得金馬獎反而垮了、臭了。這并非沒有先例。”

謝導(dǎo)演說，獨立制片廠不愿拍當(dāng)局提供的本子，于是就拍純娛樂性的影片，但拍來拍去，無非是“四頭”片，即拳頭（打斗片）、枕頭（色情片）、噱頭（喜鬧片）、鬼頭（鬼怪片），題材大同小異。臺灣稅多，一張電影票就有六種稅，什么“教育稅”、“娛樂稅”、“特別營業(yè)稅”、“所得稅”、“綜合所得稅”、“大陸拯救稅”等等，許多人都喊“中華民國萬萬稅”。“國片”不景氣，大家都去看“西片”。臺灣當(dāng)局給美國好萊塢八大公司以特權(quán)，每年讓120部美國影片在臺灣上映，占了進口片總數(shù)的一半。獨立制片廠的影片只好被擠到海外去找市場。為了喚起青年人特別是大學(xué)生關(guān)心“國片”，臺灣“電影事業(yè)發(fā)展基金會”從1978年開始設(shè)立“優(yōu)秀實驗電影金穗獎”。同時掀起的浪潮是“學(xué)生電影”，代表作是中央電影公司著名導(dǎo)演李行的《龍的傳人》。但這個片子完全徹底地失敗了。在臺灣，電影插曲早于電影問世，只要插曲有人聽，電影就肯定有人看?？蛇@部影片真怪，歌曲有人唱，錄音帶有人買，電影卻沒有人看，氣得李導(dǎo)演三年沒有拍片。

“是侯德健作曲的《龍的傳人》嗎？”我問。

“就是那首。侯德健回大陸后，這支歌在臺灣被禁唱了?！弊谝慌缘闹x太太說。

最后，我問起謝導(dǎo)演回大陸后的拍片計劃。這次途經(jīng)香港時，有兩家電影公司向謝導(dǎo)演提出了三部片約。但他決定先拍一部臺灣鄉(xiāng)土電影。此片由《將軍族》、《夜行貨車》和《望君早歸》三個獨立的故事構(gòu)成，原作者陳映真和王拓都是臺灣著名鄉(xiāng)土文學(xué)作家。影片將從三個不同角度，向人們展示三個時期里臺灣的三個社會層次。謝導(dǎo)演希望通過這部“三段式”影片的拍攝，能對大陸人民了解臺灣社會，促進祖國早日統(tǒng)一作貢獻。

我提出，希望謝導(dǎo)演今后能多拍些青年題材的影片，他高興地接受了我的意見。他說，“我愿意為青年人拍戲，青年人也最有戲可拍。如果有反映青年現(xiàn)實生活的本子，只要故事感人，立意好，觀眾能接受，我就愿意拍。說不定到時候請侯德健來作些曲子，我們倆合作。我現(xiàn)在真想快點拍片，早日參加‘百花獎‘金雞獎的評選?！?/p>

“祝您的影片早日獲獎！”告別時，我向謝導(dǎo)演預(yù)祝著。

“我一定努力爭取！”他笑了，眸子里透出一種自信。