遲　軻

十九世紀(jì)中期法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義的三位杰出的先驅(qū)者，都是來(lái)自平民階級(jí)的人。

杜米埃是玻璃工人的兒子。他在少年時(shí)期做徒工和侍役的過(guò)程里，即開(kāi)始認(rèn)識(shí)了大都會(huì)的“社會(huì)百態(tài)”。米勒出身于世代勞動(dòng)的農(nóng)家，他不愿用自己的藝術(shù)做繁華富貴、“歌舞升平”的點(diǎn)綴，而把27年的生活和藝術(shù)都奉獻(xiàn)給了農(nóng)村。庫(kù)爾貝來(lái)自外省的鄉(xiāng)下，在巴黎上流社會(huì)達(dá)官貴人們的白眼之下，卻常以自己的“土氣”而自豪。

杜米埃的藝術(shù)是辛辣而幽默的?！端伞防锬莻€(gè)趴在水邊上“顧影自憐”的人，按照希臘神話，本來(lái)是個(gè)美少年。但杜米埃偏把他畫(huà)成個(gè)“自我欣賞”的丑八怪。人們不是常這樣地缺乏自知之明嗎?

米勒的畫(huà)是純樸而溫厚的。他從事過(guò)體力勞動(dòng)，深知?jiǎng)趧?dòng)的美。《牧羊女》中那個(gè)專(zhuān)心打毛線的姑娘，在低頭吃草的羊群跟隨下，更顯得善良、誠(chéng)實(shí)、恬靜而尊嚴(yán)。無(wú)邊的大地上矗立著少女的身形，水平和垂直的兩條線的對(duì)比，更增強(qiáng)了畫(huà)面單純的美。

庫(kù)爾貝明確地舉起了“寫(xiě)實(shí)主義”的旗幟。他宣稱只畫(huà)自己眼見(jiàn)的事實(shí)，而不去畫(huà)古典派、浪漫派喜歡的傳說(shuō)中的“英雄和神仙”。他的畫(huà)是堅(jiān)實(shí)而有力的?！逗Y谷》《打石工人》都是他親見(jiàn)的景象，他以強(qiáng)健而概括的筆法使它們?cè)佻F(xiàn)于畫(huà)布。法國(guó)評(píng)論家說(shuō):“他穩(wěn)重而有力的筆觸使人聯(lián)想到工人們的艱巨勞動(dòng)?！?/p>

繼寫(xiě)實(shí)主義而起的印象畫(huà)派，是由于莫奈所畫(huà)的《日出·印象》而得名。長(zhǎng)期在大自然中寫(xiě)生的感受，加上現(xiàn)代光學(xué)和色彩科學(xué)成果的影響，使印象派畫(huà)家們的技巧革新，獲得了燦爛的成果。莫奈是印象派中具有代表性的風(fēng)景畫(huà)家，他善于運(yùn)用響亮的補(bǔ)色(對(duì)比色)，捕捉住閃灼的陽(yáng)光、流動(dòng)的大氣和蕩漾的水波所產(chǎn)生的生動(dòng)的自然美。德加是印象派中杰出的人物畫(huà)家；他把光色的表現(xiàn)力運(yùn)用到劇場(chǎng)歌廳和對(duì)普通室內(nèi)生活的描繪中去，并且善于把握轉(zhuǎn)瞬即逝的運(yùn)動(dòng)著的姿態(tài)。《出場(chǎng)前》描繪了少女們等待上場(chǎng)的一個(gè)片斷，——她們正俯身按摩著酸痛的腳踝。在這些辛勞疲憊的形象里，使人感到畫(huà)家對(duì)于強(qiáng)顏歡笑的舞女們，禁不住懷有哀憐與同情。