郭振華

在新興的版畫運動中，李樺是一位熱忱的老戰(zhàn)士。早在三十年代初，他團結(jié)學(xué)生，組成了“現(xiàn)代創(chuàng)作版畫研究會”，在魯迅先生親切指導(dǎo)下，從事木刻運動，創(chuàng)作了許多木刻作品，出版了《現(xiàn)代版畫》手印會刊，包括藏書票專集在內(nèi)，編印了十八卷之多；還出版了個人專集、數(shù)人合集、木刻連環(huán)畫等等，內(nèi)容豐富、形式多樣，得到魯迅先生的稱贊和好評。魯迅先生引導(dǎo)他們表現(xiàn)自己經(jīng)驗過的生活，開拓新路，擴大體裁范圍，以引起讀書界的注意；更主張草根樹皮、槍刀鋤斧、靜物風(fēng)景、街頭風(fēng)俗均可入畫。半個世紀以來，李樺在版畫創(chuàng)作和教育事業(yè)上，都做出了貢獻，贏得了廣大讀者和版畫藝術(shù)界的公認，去年他被選為“中國版畫家協(xié)會”的主席。

一

中國原有書畫珍藏印，國際則有EX·LIBRIS，現(xiàn)在稱為藏書票，是讀書癖者的愛物。

世界各國的藏書家、藝術(shù)家們，從各自民族欣賞習(xí)慣、書籍裝幀形式和印制材料出發(fā)，別出心裁，創(chuàng)造出用小幅版畫制作藏書票。票上標(biāo)明藏書家的藝術(shù)情趣、姓名、身世，貼入書籍首頁的右上角，或貼在扉頁上，既是藏書家的專用圖記，又是書籍藝術(shù)的組成部分，還是書籍史家研究書史的要證。倘若能將五百年來各國的藏書票精品匯集一起，那將是繁花似錦，會是一種藝術(shù)享受。

藏書票的樣式頗多，有方有圓，有長方有橢圓，也有三角形與多邊形的；有單色的，也有彩色的和彩紙的；有木刻、石版畫、銅版畫等等，藝術(shù)趣味千變?nèi)f化；內(nèi)容更是豐富多彩，各有妙思：有的畫著書籍與燭光，有的畫出健美的人體，有的描寫勇猛的野獸，有的畫山光水色，有的畫名勝古跡、小鳥蝶魚，有的畫神話典故與民間故事，以至太空星斗、幽默小品、馬戲表演，以及藏書家的處世銘文，告書友之言……真是百花競放。各國多有搜集藏書票的收藏家，不少國家還成立了藏書票收藏家協(xié)會，如德、法、英、美、日、意、捷、丹、荷、葡、芬、比、西班牙、瑞典、瑞士……等國。這些協(xié)會廣泛進行鼓勵讀書、提倡藏書、進行藏書票藝術(shù)欣賞的文化活動。

我國古代藏書家，多用珍藏印章，近世也有不少文藝家有自己專用的藏書票，如作家郁達夫、葉靈鳳，畫家李樺、賴少其、劉等等。版畫家、美術(shù)史家李樺教授自刻藏書票，已有將近五十年的歷史了，經(jīng)過幾度戰(zhàn)爭和十年浩劫，從僅能找到的部分藏書票來看，人們發(fā)現(xiàn)，李樺對于生活、對于民族藝術(shù)傳統(tǒng)、對于民間美術(shù)的由衷熱愛，以及對于美好未來的追求向往，這些思想感情在他的藏書票作品中都是有所表現(xiàn)的。

李樺以七十四歲的高齡，仍在刻制新的藏書票。他新作了一幅《雙騎圖》，表現(xiàn)策馬奔馳，人歡馬叫，十分可愛。還有一幅《駱駝》，一匹很美的駱駝，昂首信步作千里之行，姿態(tài)沉雄矯健，下為黑色飾帶，刻有白文“李樺藏書”四個字，居中留一白色塊，留記書號之用。還有一幅《古瓶白梅》，四色印成，多姿的寒梅，插入典雅的古瓶內(nèi)，不需注釋，讀者眼明，必知是言志之作，抒發(fā)了老藝術(shù)家的壯志豪情。

李樺作有一幅方寸大小的小書票，淡淡的藍底上，立著紅冠紅尾的小公雞，背上翅上留染著黑色，刀味木味十足。還有一幅藏書票，上方為一條淺紅字，畫面等分四格，陽文白虎與陰文朱雀，上下左右各成對比，裝飾趣味溢于畫外，虎雀造型古拙樸實，吸收了漢畫之美，借用了“四神”典故(《史記·天官書》有“東宮蒼龍，南宮朱鳥，西宮白虎，北宮玄武”之說，是古代對四方天文星座的神話，四神皆為祥瑞的象征)。畫家揚棄了蒼龍玄武的歷史緣由，而著眼于虎雀之藝術(shù)表現(xiàn)，成為一幅明快有力的中國裝飾畫，既穩(wěn)重，又飛動，既矛盾，又統(tǒng)一，耐人賞讀。他還有兩幅迎晨之作，一為灰黑二色套印的《晨曲》，生動地描寫兩只小雀一飛一落，于枝頭對話，下有行書一行，象一曲對歌；另一幅，左下角有黑色篆書“樺翁曾讀”字樣，右下有備寫書號的細線一橫，意同景物、地平線，畫面中間有一輪漸升的淺紅旭日，上壓印相倚翱翔的背光雙鶴，十分優(yōu)美，是一首贊頌祖國大地的抒情小詩。此外，還有兩幅制印優(yōu)美的書票，《荷花古瓶》與《繞莖雙花》，是老畫家研究我國古代陶瓷藝術(shù)的成果，古瓶荷花印染之優(yōu)美，雙花構(gòu)圖的飛動，以及色彩的精心調(diào)配，水印的藝術(shù)趣味使人贊嘆不已。

二

我國自唐代以來，有著光芒熠熠的書籍插圖藝術(shù)傳統(tǒng)。優(yōu)美的插圖藝術(shù)，伴隨著文學(xué)杰作一道，放射著引人入勝的光彩。它以動人的可親的典型人物和典型環(huán)境，補充著豐富著原著的文學(xué)形象，再創(chuàng)造了原著所描寫的人和事、情與景。

魯迅先生認為“插圖不但有趣，且亦有益”，“要求好的內(nèi)容與技術(shù)。”他還寫道：“書籍的畫，原意是在裝飾書籍，增加讀者的興趣的，但那力量，能補助文字之所不及，所以是一種宣傳畫?！濒斞赶壬P(guān)懷新興的插圖創(chuàng)作，在“要求好的內(nèi)容與技術(shù)”的同時，還進一步要求“補助文字之所不及”，發(fā)揮造型藝術(shù)的特長，加強插圖創(chuàng)作的獨立性。優(yōu)秀的插圖常?？梢源騽幼x者的心弦，以神逼人，使人長久難忘。這樣的范例，在我國新興的插圖創(chuàng)造中，是不少的。

版畫家李樺，在他歷經(jīng)近半個世紀的版畫教學(xué)和版畫創(chuàng)作中，十分重視書籍插圖藝術(shù)創(chuàng)作，奮力作出卓越的貢獻。早在三十年代，他就刻制了《黎明》、《絲》、《沒有童年的孩子》等等九種木刻連環(huán)畫，在六十年代，他為魯迅先生的《狂人日記》、《傷逝》和《在酒樓上》作了插圖，他為方志敏的《可愛的中國》、為郭沫若的《百花齊放》、為周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、為《革命烈士詩抄》、為《雷鋒》一一精心作了成組的插圖。

李樺的插圖藝術(shù)《在酒樓上》，著力描寫魯迅先生前傾的身影，面對著久別重逢的故人，緩述著關(guān)切和勸勉的話語，使那友人在孤苦哀傷中若有所悟，窗外一枝斗雪的寒梅開放著繁花，點染出“一石居”酒樓上的人物已“毫不以深冬為意”而在作望春之談。

老畫家為《革命烈士詩抄》作過一組插圖，其中有一幅《柔石烈士像》，可不是一幅簡單的人像，而是選擇人物的典型動態(tài)和精心安排了柔石筆下的文學(xué)人物在背景上，充滿了豐富的內(nèi)含和優(yōu)美的形式，他放棄了伏案中手執(zhí)毛筆豎行寫作的日常動作，選用了年青的革命作家處于望遠、思索、執(zhí)筆的一剎那，背景是《二月》中男女主人公肖澗秋和陶嵐的出走，《人間雜記》中《偷果子的小孩》在苦難中奔逃，描寫了黎明前的夜色。為了這幅耐人品賞的插圖，李樺以十分嚴謹而熱忱的態(tài)度，一再易稿，兩次雕版，才達到了預(yù)期的藝術(shù)高度。

他為《百花齊放》作的二十五幅畫，表明他善于吸取我國傳統(tǒng)繪畫的概括、明快而多姿的表現(xiàn)手法，在他的刀筆下，刻寫出幅幅生意盎然的花枝。如：《迎春花》圖，“春天來了，我們的花開得比較早，金黃色的小小喇叭壓滿了枝條。”如“昔有，今有和永有的”茂密的《死不了》，如“素凈”、“坦白、落落大方”的《晚香玉》，如群蜂飛擁著的《李花》。

他為作《山鄉(xiāng)巨變》插圖，遠足湖南鄉(xiāng)間，在益陽農(nóng)村，認識了不少農(nóng)村干部和農(nóng)民朋友，畫了許多人物、場景和道具速寫。除了應(yīng)出版社的約請，刻了大幅水印套色的單幅插圖外，還刻制了近四十幅章節(jié)卷首圖和文尾飾圖，這組小幅插圖異常樸素生動地豐富補充了原著，使讀者如臨其境，如見其人。李樺十分重視插圖的裝飾作用。他將自己大半生的插圖藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗和見解寫進《文學(xué)書籍插圖概論》講稿中，殷切地講授給他的學(xué)生們。

一九八○年十一月七日寫

一九八一年五月十五日改